nite_vision

Нетфликс заискивает и виляет трейлером: Has Inside Deep Throat Arrived? Yes, it has, но как спуститься вниз за док. фильмом о том, как делалась Глотка, когда оказавшийся гейским до упора (до разрядки старшим товарищем пистолета младшего) Rebel Without A Cause (1955) только что просмотрен? Люблю широкие мазки, лобовые диалоги, грецкие драмы в послевоенных америк. декорациях и основные цвета: Дин весь фильм фланирует в красной куртке и синих джинсах, неустойчивый мальчик Plato в синем и красном носках. (Намек на шизофрению был бы слишком тонким, окажись носки морковного и салатного цвета соответственно, полагаю). Не удивлюсь, если queer studies давно деконструировали классической голливудский текст. И нашли о там, то сям торчащие уши текста имплицитного: слабого отца главного героя, минут 5 стоящего на коленях в фартуке; Дина, спрашивающего психически неуравновешенного мальчика Plato: Are you ready to come out? Nothing bad is gonna happen to you. И соперника Базза, за пару минут до смерти признающегосяя Джиму (Джеймсу Дину): You know something? I like you. Джим: Then why do we have to do this? (враждовать, играть в смертельно опасные игры). (Подсказка: из-за телки Вуд, вар. русской транскрипции: Натали Уд). Натали Уд - Дину: Ты нужен ему (Plato). Дин - Натали Уд: Ты тоже.

И т.д.

И зачем миру Мэтью Барни, когда есть уже "Ребел" Рея - отдельная тема (demolition derby, хореография, скульптурные мизансцены, оперность действа- все, как у Мэтью).

"Вставные" сцены в планетарии и в пустом бассейне очень неслабые. Хотя вселенскость (исчезновение человека, катастрофа) первой чуть притянута. А впрочем, грецкая драма... и человек предполагат, а хор обобщает.

Интересны слегка облагороженные/нормализованные субтитры: афроамериканская героиня говорит: He got a gun. А в субтитрах: He's got a gun.

И еще тема: LA Николаса Рея vs. LA Дэйвида Линча.


А о бесчисленных ссылках на RWC в совр. попкультуре вы без труда узнаете в Википике.


некая лживость названия: нет причины? ага, расскажите это 10 лет спустя Weather Underground.

Павел Лемберский

ИСПОВЕДЬ НЬЮ-ЙОРКСКОГО КИНОМАНА[1]

В кино не был давно, недели две. Хотел на "Войну миров", попал на "Частную жизнь"[2] ("Vie privée"). Ретроспектива Луи Маля в Линкольн-центре, Бардо и Мастроянни в одном плосковатом флаконе образца 62-го года бранятся/тешатся по-английски, она с французским акцентом, он с непонятным, папарацци лезут не в свое дело, Марчелло, позабыв о Бриджит, треть фильма репетирует пьесу, Бриджит дует губки и меняет наряды, папарацци наглеют на глазах, ослепленная фотовспышкой звезда красиво падает с крыши в замедленном движении. Конец фильма.

Сколько лет прошло в кино? Три года? Пять лет? Я о чистом, минус походы за попкорном и фестивальные очереди, времени. В который раз сопереживая бегущему от кукурузника Кэри Гранту в хичкоковском "На север через северо-запад" ("North By Northwest"), умирая, ( Read more... )